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you are using an outdated browser. please upgrade your browser to improve your experience. toggle navigation -- works public about contatti news press eng ita opiemme -- public 2018 2017 2016 2014 2013 2008 urban forms murales 2017 febbraio 2018 al minuto 1.55′ (premendo il tasto “5” dopo aver fatto partire il video) ci sono alcune immagini dei laboratori fatti con i ragazzi delle scuole. un video di yoicik group hyuro (argentina) – no title kasia breska (uk) – łódzkie totemy/totems of lodz know hope (israel) – no title moneyless (italy) – no title nespoon (poland) – no title nomad clan (uk) – mokosz/mokosh opiemme (italy) – remanufacture/herring tellas (italy) – w środku zimy/deep winter city of lodz, poland, 2017 lodz 4 cultures festival i urban forms disconnettersi per riconnettersi novembre 2017 un murale e workshop per “crossing the borders – intrecci fra arte e migrazione” il muro si trova all’interno dell’ostello di san desiderio, genova, ed è stato interamente realizzato dai partecipanti al workshop. un progetto realizzato grazie a: peco – progetti europei di cooperazione genova, danzacontempoligure.org, goethe institu genua disconnect to reconnect, 2017 pic: estéban periat disconnect to reconnect, 2017 pic: estéban periat un dettaglio del muro grezzo. disconnect to reconnect, 2017 pic: estéban periat walk the line – genova – 2017 ottobre 2017 “io credo che la forza dell’uomo sia nel fatto che è un animale che si abitua a tutto…” giovanni falcone, 1990 e così genova si è abituata ad un orrenda sopraelevata che gli leva fiato, mare, albe e tramonti. walk the line project łódź “4 cultures festival”, polania – remanufacture settembre 2017 “in lovely memory of my father…” due nuovi murales per urban forms durante il “ 4 cultures festival “, nel quartiere di bałuty, un tempo il ghetto di lodz, il più grande ghetto di tutta l’europa durante l’occupazione tedesca. a genova nel 2016 opiemme aveva realizzato un intervento sulla linea di quello dipinto a lodz sulla facciata di una scuola: una riscrittura dell’architettura di un edificio razionalista (1937), oggi sede del laboratorio sociale occupato “buridda”, e del fablab. entrambi questi recenti lavori si strutturano sull’alfabeto di władysław strzemiński, usato anche per il logo della città di łódź. il font di strzemiński diventa segno su muro. un intervento sul ritmo compositivo della facciata di un’architettura costruttivista sovietica. remanufacture 2017, ul. bojownikow getta 3, lodz testo critico di claudio cravero ‘the constant learner’ “remanufacture e aringa. un tributo a władysław strzemiński” urban forms foundation e lodz 4 cultures festival, lodz, polonia , 2017 opiemme, remanufacture, ul. bojownikow getta lodz poland ph: hawa nel recente lavoro di opiemme per il festival delle 4 culture di lodz, l’intervento pittorico non si concentra su una sola un’immagine, ma ricopre in modo esteso diverse superfici di un edificio scolastico. dai muri ai marciapiedi e tutt’intorno, ogni passante è come letteralmente circondato da testi e motivi realizzati con pittura spray e sagome riprodotte utilizzando una serie di stencil. ovunque uno posi il proprio sguardo, i pattern geometrici sembrano unire il suolo al cielo. inoltre, nel momento in cui l’occhio si concentra sulla texture successiva, ogni cosa attorno ruota come immersi in un diorama nel quale la storia viene raccontata senza interruzione. il lavoro di opiemme è il tributo a wladyslaw strzemiński, avanguardista polacco, pittore astratto e tipografo, che nel 1930 disegnò un font tipografico che ancora oggi porta il suo nome. per la maggior parte costituito da linee curve, il carattere adottato nell’intervento di opiemme nasce in un particolar momento della storia polacca. wladyslaw strzemiński, infatti, crea questo font con la precisa intenzione di trasferire attraverso una forma di scrittura l’idea di futuro, di dinamismo e di progresso modernista che il paese andava perseguendo in quegli anni. opiemme usa questo tipo di lettering come punto privilegiato per indagare il realismo socialista e la sua applicazione – nonché traduzione – in determinate forme architettoniche. si tratta di quelle architetture tipiche degli edifici pubblici che, ancora oggi, rappresentano la quintessenza stilistica del retaggio polacco, e questo senza alcun tipo di corrispondenza culturale rispetto alle diverse comunità che storicamente hanno forgiato la nazione. remanufacture 2017, ul. bojownikow getta 3, lodz ph: hawa opiemme, remanufacture, ul. bojownikow getta lodz poland ph: hawa la stessa tecnica è anche utilizzata da opiemme in “herring/aringa”, un calligramma-murale realizzato in un parco nelle vicinanze dell’edificio scolastico. in quello che informalmente è chiamato “parco dell’aringa”, una silhouette nera a forma di pesce richiama il mercato del pesce che si teneva esattamente nella stessa area fino alla seconda guerra mondiale, ma esso è anche comunemente conosciuto come il ghetto ebraico di baluty, il secondo più grande in europa. remanufacture 2017, lodz ph: pawel trzeźwiński in questa direzione, il lavoro di opiemme in un certo senso disorienta. l’effetto allucinatorio è quasi certamente dettato dalla non-associazione delle lettere. nel loro flusso ininterrotto, infatti, esse non riconducono ad alcun significato intellegibile. inoltre, siccome l’intervento ricopre la facciata della scuola elementare, opiemme vuole sottilmente evocare il potere dell’insegnamento che permea il nostro costante bisogno di scoperta e apprendimento. durante gli otto giorni di pittura dal vivo, che nel lavoro di opiemme assume la forma di una performance pittorica pubblica, l’artista ricorda inoltre la recente scomparsa del padre. tra i diversi pensieri, opiemme intende esprimere gratitudine per l’apprendistato seguito all’età di 16 anni. infatti, inviato dal padre a collaborare con un decoratore d’interni, opiemme è grato al suo maestro per quel rigore professionale impartitogli e tuttora presente. i testi e i segni di opiemme ci ricordano come l’insegnamento e l’apprendimento rappresentino un costante processo di auto-costruzione del sé, piuttosto che un’arida serie di abilità da padroneggiare. in questo senso, nel lavoro di lodz appare ancora più evidente come non vi siano barriere culturali quando si tratta di apprendere. l’apprendimento è come una forza. essa corrisponde alla nostra propensione umana che ci consente di connetterci agli altri e imparare. questa forza è ovunque e in ogni tempo. perché, in fondo, le persone non se vanno mai veramente. opiemme, remanufacture, ul. bojownikow getta lodz poland ph: hawa qui un articolo di urban forms, “ out of the ordinary. opiemme dialogue’s with architecture “, e un’altro di aleksandra sumorok, storica dell’arte, e autrice del libro “the architecture and urbanism of łódź during the period of socialist realism”: “ opiemme and her dialogues “. viviamo affollate solitudini digitali luglio 2017 una data off per walk the line ai giardini di plastica all’interno della cornice di cresta 2017 viviamo affollate solitudini digitali, giardini di plastica, genova, 2017 viviamo affollate solitudini digitali, giardini di plastica, genova, 2017 black hole sun, lodz, poland giugno 2017 prima. strada kapitana stefana pogonowskiego 5/7, łódź, poland dopo i lavori. la nuova via kapitana stefana pogonowskiego 5/7, łódź, poland ph: paweł trzeźwiński black hole sun, spray e stencil, idropitture su cartongesso, 2017 kapitana stefana pogonowskiego 5/7 street, łódź, poland. per urban forms foundation una pittura in freestyle per urban forms. un componimento che si basa sul ritmo ripetitivo degli elementi. questi, da sinistra a destra, producono l’illusione di un lento movimento di crescita del soggetto, come fossero singoli frames di una pellicola, o gli scatti di una ripresa in stop-motion. il background in bianco e nero accoglie dei calligrammi che compongono gradualmente cerchi/pianeti. riflettendo sull’apparente immobilità dei grandi corpi celesti
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